大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于家居西方布局的问题,于是小编就整理了5个相关介绍家居西方布局的解答,让我们一起看看吧。
西方哥特式建筑的空间布局?
哥特式建筑,是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它是由罗马式建筑发展而来,为文艺复兴建筑所继承,其总体风格是空灵、纤瘦、高耸、尖峭。哥特式建筑最常见于欧洲的主教座堂、大修道院与教堂。哥特式风格教堂最重要的色彩要素来自着色玻璃,强烈明快的色彩组合起来构成了圣人与圣经人物的形象,成为教堂说教的一种重要方式,使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。
西方国家国有经济布局扩张动因是?
(1)欧洲的扩张在某种程度上受好战的***教的影响。***教宣称自己是世界宗教,喜欢用强有力的方式传教,这种好战性和努力改变异端信仰的精神,是海外扩张的动机之一。
(2)文艺复兴使个人主义和现实主义增长,人类不再受控于“神”,而需发展自己的潜力,追求现世的幸福,这成为海外扩张的思想源动力。
(3)西欧地区经济的显著发展是促使西欧国家进行海外扩张的重要因素。人口的增长和农业的发展促进了商业和城市的发展,进而又促进贸易发展,造成竞争加剧,这驱使商人们去寻找新的产地、新的路线和新的市场。
(4)技术的发展,是欧洲扩张的先决条件。重大的技术进步表现在造船、航海设备、航海技术和海军装备方面。
(5)新的经商技术也是扩张的一个重要条件。以簿记方式处理财务、通用货币的广泛使用、合股公司的涌现等,更利于把欧洲资本投到海外。
经济原因:***人垄断东西方贸易之路,西方寻找新航路的费用直接导致本国国民“钱荒”,殖民扩张带来了源源不断的劳动力(黑奴贸易)、香料、白银等***贸易,使得西方国家的经济危机得以转移
宗教原因:西方宗教迫害***频发,宗教法庭不断地使用“私权”导致其他宗教派别(新教、路德宗教)寻找新的家园来逃避,殖民扩张才能够使得宗教教义深入人心或势力范围的延伸性
制度原因:西方的奴隶制度与农奴制度的现状没有改变,殖民扩张的使用成本较低(人力、时间、物力、财力),使得本国大量人口移民殖民地,节约了本国土地开发的成本,为西方世界现代化积累了***
为何中国地区有些人喜欢住四合院,西方喜欢住别墅呢?
谢谢邀请!
四合院充分体现了中华民族人文理念。中国人含蓄内敛。对于宇宙的认知,是一叶一世界。体现了佛道对宇宙的阐述。如佛家的“一粒沙里有三千大天世界”。道家的道生一,一生二,二生三,三生万物。
还有,我们的祖先对宇宙的认知,天圆地方的观念已经体现在古典建筑中。一个四合院,就是一个世界。充满着佛家的戒、定、慧,道家的精、气、神,儒家的仁、义、礼、智、信、孝。四合院体现了我们中华民族天、地、人之宇宙观。
西方人的别墅就完全体现了他们人文体性。不管是西班牙式,还是意大利式,还是英国式,还是法国式,他们都有一个共同特性,就是没有院子。这个充分体现了他们的人文特性。第一,他们都是游牧情结。第二是他们都是以自我为中心的个性。第三他们内心崇尚自立的王国特性。
一个城堡🏰,一个王国,***都有一个国王梦。所以,建个城堡,就成了自己的王国。西方人的别墅,也就是由此逐渐兴建起来了。
中国人崇尚集体主义,喜欢热闹,这种热闹也是长久以来形成的习惯,可以互相照顾,帮忙,西方国家可不信这一套,他们更多的是个人主义,因此让他们住四合院显然是不可能的,他们肯定会受不了,正如中国学生宿舍是多人间,而西方国家学生宿舍大多是单人间。
题目也说了,是有些人,所以这是每个人个人的喜好,中国以前别墅是很少的,传统住宅是四合院,而西方应该是没有四合院的,所以那不应该是喜欢而是传统就是这样,没得选。如果四合院和别墅同时在东西方兴起,估计这个问题就不存在了,估计大多数人都会选择带院子的别墅。
这是东西方文化本质的不同之处。有人说中西方的人,一个内向,一个外向。两种不同的文化,两种不同的性格。所以表现在行为上就是,一个喜欢用围墙把自己包起来,这样感觉安权。一个喜欢把视野所见的围墙、栅栏、阻碍都拆除掉。自从东西方有交际起,就一个修啊修,一个拆啊拆。几百年了,在磨合中找寻共同点。终有一天,天下大同,世界一家,不在有东西方文化差异这一问题。现在与可见的将来,人们正在做着,你中有我,我中有你的事情。融和融和,大融合。终有一天,我们会说,我是地球人,来自地球。
主要是文化差异,比如苏州园林,有外墙,里面有庭院,喜欢把外面自然的风景加工做在自己的庭院里,对自然的热爱又胜过自然,喜欢木头建房子,家族观念比较强,有礼乐制度等等影响,喜欢中式合院居住
西方国家国有经济布局扩张的动因?
根本原因是资本主义的萌芽,需要更大的市场,东西方的自给自足的经济束缚其发展。
影响,利于文化的交流,科技的创新进步,推动了东西方资本主义经济的发展。世界上各区域人民之间的交流,弊,西方开始了殖民掠夺,殖民扩张,给后期东方的国家带来了不可磨灭的名族创伤。
东西方在造园艺术上有何不同?请举例说明?
你好,我是西南小表哥,很高兴回答这个问题。
东西方造园艺术存在着许多方面的差异,根源在于两种文化的不同,而对理水这一造园艺术方式,可以说是两种造园艺术体系中最大不同点的体现。该文从水体本身的特点出发,由此展开对东西方传统造园艺术中理水的论述比较,以便能更加清晰理性地看出,在东西方两种不同造园艺术和形态表达的背后,潜藏着彼此不同的文化哲理和设计观念。
古人有云:水活物也,其形欲深静,欲柔 滑,欲汪洋,欲迴环,欲肥腻,欲喷薄……。极 其详细地描绘了水体的多种情态。园林用水大致 可以分为两种,对于中小型庭院,尤其是小园, 多以集中用水的办法,建筑环列四周,从而形成 一种向心和内心的格局。在中小型园林中,以 水为中心四周环列建筑,当然是尺度不大的建 筑。大面积用水多见于***园林,如北海,颐和园中的昆明湖就属于这种情况。
由于水 面辽阔,常以水包围陆地的做法,再在岛上布置 建筑,其中水中的岛屿,也把水面分成了几块大 小不一的水面,再到岛中所处位置的不同看水 面,都有不同幅面的水体效果。 再就是利用化整为零的方法,把水面分割成 若干互相连通的小块,连贯串起了整个园林空 间,一般也多见于中小型园林中。如江南私园, 以分散用水的方式使水陆迂回萦绕,给人以来去 无源头及不可穷尽之感。 总之,在中国传统的园林中,水体被赋予了 动感的生命力,如一条动脉,一条线索,串联着 整个园林的景致,决定和影响着整个园林的格局 和特点。 中国传统造园有着大量的平静的水域面积, 对水的动态营造有独到之处。对于声色的追求, 在私家园林中,多见于用山石仿造自然中的山 体,累积叠加,利用地势高差,穿插于石块之 间,营造小瀑布般的动态水体。始终强 调“虽由人作,宛自天成”的自然意境。 在西方造园的动态水体处理中,以喷泉的形式见长。多数动态水体的处理是在平静的水面上 放置主题雕塑,将喷泉和雕塑结合起来。
如凡尔 赛的拉冬娜喷泉,且一般处于整个园林 的主要轴线的中心位置。 水池也是简单的几何形,边缘雕刻着方棱方 角的石块,或者是修葺得光滑平整的圆或椭圆的 形式。沿着台阶或坡上奔腾下来的水流,也要在 石渠路循规蹈矩,沿一级一级的石盘等差落下。 更多体现人自身的决定性创造力。
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