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书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界?
书法史上的名碑名帖都是通过具体的技法来完成。只有掌握了线条语言的表达方式,才能将胸中的意象通过书法作品表现出来。
所以书法的技法很重要,没有规矩,不成方圆。
书法作品刻意成分太多,显得矫揉造作。影响作品质量。以不显山露水,自然书写为上品。
(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。下图为蒲华书行草书法作品。)
谢谢邀请!
矛盾对立统一!
书法可以不注重技法吗?为什么说自然书写为最高境界呢?
书法的技法从何而来?从古人的法帖中来,明白!
书法创作,在自然书写状态下,难道下笔就不“稳”!“准”!“狠”!这三个关键要素了吗?难道就不要技法了吗!技法是前提,没有技法,何来自然书写?
书法创作的最高境界是由多方面因素决定的,而不是对单一方面而言。
自然书写,也要笔笔到位,该有的动作一定要把动作表现出来,否则,将是失去高古雅致的俗作。
记住,书法就是书法,书法不是单纯的汉字书写。
书法,不但要有微妙的技术含量(书写的技法)凸显,更要有多种艺术元素蕴含其中,反之,就不是书法啦!
“技近乎道”。书法是这个道理,任何艺术门类也都是有自己特有的艺术语言、有自己的技法、境界。赵孟頫说:“书法以用笔为上,然结字亦需用功,盖字因时而异,用笔千古不易。”说的就是书法中,用笔第一。
学习书法注重技法是第一步。比如现在的学院派,将技法、结字、章法解刨开来,有着重点的一步一步的学习,这种学习方法是具有一定科学性的。这种学习方法,可以让学书者由浅入深,首先学习到书法的最为表象的东西。
那么为什么说通过学院派的书法教育学到的只是表象的东西呢?当一个人的书法只停留在技法层面,或者说最终不能摆脱技法的束缚,那只能沦为书奴、书匠,永远都进不了书法的殿堂。学习书***确的方向应该是注重技法,熟练掌握技法,但最终却要摆脱技法的束缚,回归自然或者说自成风格。
书法艺术和其它门类的学习规律是一样的。俗话说,"无规矩不成方圆",书法也一样。而书法何止方圆,可以说,欹侧跌宕,疏密,墨色浓淡。线条力度粗细……可探究的笔法技法很多。
有句话虽说的太接底气,然而也道出几分真理:"不讲技法的书法全是耍流氓"。仔细一琢磨,也有一定道理,比如现在所谓书法"字不好,杂耍凑", 有些为了突破自我,追求自然书法,只有做不到,没有写不到,发明了"逆书""头发书"胡须书""双手并书""人体行为艺术书""喷射书"五花八门,无奇不有。吸引眼球。从而冲击传统的书法规程,让人情何以堪?
学过书法的人都知道书法的学习从临摹,到创作过程。是一个由"技"到"道"的演化积累过程。如清代魏源所说的。"技近乎道,艺可通乎神"。是一个漫长的修炼,认识和升华过程。这样的反复实临习践。还才能达到游刃有余,高超自然书写境界。
因此说书法必须先熟悉笔性技法这些基础性的东西。需要在继承前人留下的宝贵的传承,只有经过模仿阶段,探索阶段,形成阶段,成熟阶段这四个的不断技法笔法结构的刻苦学习,才能由笔法技法的必然王国走向自由王国。
具体来说,书法学习法,必须要走好两步路。第一步是要"进得去"。向古人学习,老老实实的学习领会其精神,破解其奥妙。不得半点虚***。不能以虚无的所谓自然笔法去追求所谓的创新。
第二步是要"出的来"。既要尊重古人又要不拘泥。把先贤们经过探索和实践证明有效的技法和笔法的基础。经过自己的分析练习为我所用,以我为主。从而营造出书写自然的笔走龙蛇的化境。
最后就是通过轻重缓急,抑扬顿挫,及绞转运笔,表现点画线条顺畅遒劲,墨色的干湿浓淡,才能通过这一系列技法,将自己的主体思想情绪通过自然又自觉的书写,沁入纸墨中生成一幅"疏可走马,密不透风"黑白相间,布局章法自然,气韵神***飞扬的书法作品。使之浓墨如大山横卧于苍穹。淡墨如轻烟流云飘渺无迹而空灵。枯墨如铁画银钩枯藤苍松。湿墨如江河横溢浮云蔽月,笔走龙蛇创作出自然而又和谐,趣味无穷的艺术经典。
正所谓清代周星莲《临池管见》中所说。"纵观诸家书帖。辩其同异。以出入。融会而贯通之,酝酿之久,久而自成一家面目"。
一定要取法古人。临习古人的优秀传统笔法。否则书法就成为无源之水。无根之木。
凡是杰出的艺术家都会根据作品内容的需要运用技法。书写出深邃的意境和艺术佳作。王羲之《兰亭序》字字有感而发。因兴而动,方留下内容与书法天人合一俱佳的法帖。
书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界?
听起来是不是灰常灰常矛盾?一边说要自然的书写才是书法的最高境界,一边又说要技法。要技法还算什么自然?逗我玩是吗?没有逗你玩,是你自己钻牛角,怨不得别人。
法无定形,贵在通会。书法,两个字,书的意思是写。法就不必再解释了。如果这个字的理解能力都没有,也就没有必要学书法了。书法就是写字的方法。既然书写要有方法,技法就是书写的方法 。那么什么是书写的技法呢?你没有问,我就不说了。学问如撞钟。撞的轻,钟声回应的轻。撞的重,钟回应的响且远。乱撞呢,钟声便混乱不堪。
书法不要说没技法,就是苦练一辈子的人,方法不对,还在门外晃荡的人多了去了。自己拿起毛笔来自然一下试试,不和别人比,就和你自己比,看看是不是你最高水平的发挥?
毛笔因为它是软的,要让柔软的毛笔听从你的手挥运,你就要有驭使它的方法。你的技巧纯熟,笔法精妙,达到了炉火纯青,心手合一,手随心动的境界,你的书写便处于自然的书写状态,就和你天天在用的筷子一样自如 。你使用筷子时会去想着筷子的运用方法吗?不会。因为你对它的驾驭已经无需再去要筷子的使用法则来指挥你的手了。筷子要不要法?换你的左手试试看。
法则与自然,在你的左右手上,就可以得到结论。书写的法则都装在你的大脑里,为什么右手可以写,左手却不能。因为你的右手天天练习,右手便有了技巧,而左手不动,左手就只有笨拙。原始的自然,就是笨拙。训练有素的技巧,就叫自然天成。
七旬老母溺亡,儿子嫌风水不好拒收遗体,你怎么看?
在中国南方类似的这种习俗,确实是挺多的,比如说在我们福建老家就有一个习俗,如果一个一个人如果没有年过60虚岁(在农村60岁岁就意味着进入了老人行列),就意味着他的壮年早逝,特别是如果他先走在他父母之前,那可能更是一个忌讳的事情,都不能正常下葬,可能会比较仓促低调地埋葬了。
不过从目前的案例来看,可能更多的不是溺水的问题,而是儿子和儿媳妇对于长辈的基本孝顺问题。这现在已经是目前老龄化中国的一个重要的问题,尤其是在农村等地区,人老了后,基本都会被子女视为负担,一个极大的包袱,尤其是有兄弟姐妹的,就会把老人当做皮球一样踢来踢去的,都不想管。
所以这个***背后,可能更多反映的是这个时代问题,老年人对于自己的社会地位是处于非常尴尬的。尤其是农村老人,和城市的老人不一样,他可能还有些房产、一些退休金,那农村老人的话,上了年纪丧失劳动力以后。基本上都要靠子女供养,那么这个时候很容易出现虐待老人、未尽赡养义务的情况出现。如果这个老人还有一些疾病瘫痪等等,可能就会天天被儿媳妇啥的诅咒着早点死,这种情况也是非常普遍的。
所谓的习俗,公序良俗,公序都是在俗的前面的,而且还要是良的俗。所以,习俗绝对不是挡箭牌,也无法去阻碍最基本的***道德以及亲情应尽义务的,溺水“风水不好”这个事情,本质上跟风俗什么的没有任何的相关,更多的是子女对于父母的基本的孝敬大问题,能否让老人安息的公序良俗的大问题。
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